Kategorija: tajništvo

ANG: controlled improvisation.

ET: FR contrôle = nadzor, od lat. contra = proti, rotulus = zavitek, kolesce (deminutiv od rota = kolo, krog) (‹KLU›, 401); ♦improvizacija♦.

D: 1) »(Naziv za) proces (♦improvizacije♦) v katerem ima izvajalec možnost izbire specifičnih motivov, ♦ritmov♦ ali obrazcev, ki jih potem uporablja, bodisi v izvirniku bodisi spremenjene, v kakem odlomku skladbe … Lukas Foss, Gunter Schuller, Morton Feldman, Karlheinz Stockhausen in Harald Budd so pogosto uporabljali to tehniko.« (‹FR›, 18)

2) »Razporeditev razpoložljivih tematskih prvin, ki sledi zaprtemu konceptu forme in ki se omejuje na določeno časovno obdobje, se opisuje kot nadzorovana improvizacija. Izvajalec torej izbira privlačne ali pomembne motive in fraze v drugače necelovitem delu, kot bi risal z razpoložljivimi črtami v tiskarskem stroju, jih mešal po lastni volji, jih podvajal, drobil, obračal. Karlheinz Stockhausen, Lukas Foss, Earle Brown in ostali so uporabljali tak način skladanja.« (‹SLON›, 1435).

KR: Obe D na enak način dokazujeta nesmiselnost tega drugače priljubljenega pojma, ki bi se pomensko moral zoperstaviti ♦prosti improvizaciji♦. Že terminologija opozarja na previdnost: »motivi«, »ritmi« (v D 1), »tematske prvine«, »fraze« (v D 2) so pojmi, ki se jih ne bi smelo uporabljati za opis predlog za nobeno ♦improvizacijo♦. Poleg tega nadzorovana improvizacija ni »način skladanja« (kot trdi D 2), temveč naj bi bila določena vrsta ♦improvizacije♦, nasprotna ♦prosti improvizaciji♦.

Pojem je nevarno uporabljati ker se ne ve na katero kontrolo se misli. Iz D 4 ♦improvizacije♦ je jasno, da ♦improvizacija♦ mora biti na neki način nadzorovana, če sploh hoče biti glasbeno relevantna (gl. KR – t. d ♦imrprovizacije♦). V D 3 ♦improvizacije♦ sta navedeni Stockhausenov Klavierstück XI in Boulezova III. klavirska sonata kot predlogi za ♦improvizacijo♦, ker domnevno vsebujeta določene prvine kontrole. V KR – t. c ♦improvizacije♦ se opozarja, da se izvedbe takih predlog ne more razumeti kot ♦improvizacijo♦, če se pod njo razume sočasno »odkrivanje in realiziranje glasbe« (gl. D 4 ♦improvizacije♦). V D ♦proste improvizacije♦ so določena merila »svobode« v tej vrsti ♦improvizacije♦, ki, čeprav so pomensko dvoumna, kar zadeva izvedbene klišeje, vseeno upravičujejo uporabo pojma, veliko bolj od merila »kontrole« v D nadzorovane improvizacije. Najboljši dokaz nesmiselnosti nadzorovane improvizacije je D 9 ♦stohastične glasbe♦. (gl. tudi KR ♦stohastične glasbe♦).

Pojem je tavtološki nesmiselen, saj nobena ♦improvizacija♦ ne obstaja brez kontrole niti ne ♦prosta improvizacija♦ (gl. D ♦proste improvizacije♦, D 5 in KR – t. e ♦improvizacije♦). Tega ni treba poudarjati s posebnim pojmom, sploh ker je določanje meril kontrole tako problematično.

GL: ♦aleatorika♦, ♦skupinska improvizacija♦, ♦kolektivna improvizacija♦, ♦nedeterminacija♦ = (indeterminacija).

PRIM: ♦prosta improvizacija♦.

ANG: voltage control; NEM: Spannungssteuerung; FR: commande par tension, commande en tension; IT: controllo (di tensione).

ET: FR contrôle = nadzor, od lat. contra = proti, rotulus = zavitek, kolesce (deminutiv od rota = kolo, krog) (‹KLU›, 401).

D: »Naziv za pomembno, pogosto večkrat uporabljeno načelo upravljanja električnih procesov, ki jih dopolnjuje in/ali nadomešča ročno upravljanje npr. različnih ♦modulov♦ v ♦analognih sintetizatorjih♦.« (‹EN›, 222).

GL: ♦elektronska glasba♦, ♦filter za nadzor napetosti♦ = (VFC) = (voltage-controlled filter), ♦oscilator z nadzorom napetosti♦ = (VCO) = (voltage-controlled oscilator), ♦sintetizator♦ = (synthesizer).

‹BASS›, II, 124; CHION-REIBEL 1976, 253–256; ‹DOB›, 160–161; ‹EH›, 317–319; ‹FR›, 100; ‹GRI›, III, 826–827; ‹HU›, 90

ANG: muzak; NEM: Muzak.

ET: Po imenu podjetja, ustanovljenega leta 1934, ki proizvaja tako glasbo (‹KN›, 141).

D: »(Naziv za) posneto glasbo za ozadje, ki se predvaja v javnih ustanovah, kot so nakupovalna središča, banke, letališča, zdravstvene ustanove … Zgodnje delo na tem področju je ustvaril George Squire že leta 1911, vendar se je celoten sistem razvil v petdesetih letih. Računa se, da je leta 1957 kar 75 000 000 Američanov bilo izpostavljenih muzaku v nekem delu dneva. Muzak je oblikovan tako, da ustvarja ­določene tipe razpoloženja z uporabo lahkotnih … melodij za čas zajtrka, melodij z veliko godalnega ♦zvoka♦ za čas kosila in zgodnjega popoldneva ter … posebnih ♦aranžmajev♦ za zgodnje večernje ure, ko se ljudje počutijo utrujeno in psihično izčrpano. Tipični programi muzaka so narejeni za 24 ur, glasba pa je razdeljena na tri dele, s tremi različnimi trakovi. Muzaka naj ne bi poslušali na noben način, ki bi ga vsiljival … psihi poslušalca.« (‹FR›, 56)

KR: Čeprav je pomen tega pojma natančno določen z D, v ♦glasbi 20. stoletja♦ obstajajo tudi druge vrste glasbe, ki na podoben način zahtevajo skrajno pasivnost poslušalca.

GL: ♦ambientalna glasba♦, ♦okoljska umetnost♦, ♦glasba kot pohištvo♦, ♦prostorska glasba♦, ♦tapetna glasba♦, ♦zvočna krajina♦.

‹BKR›, III, 193 = gl. tudi »Arbeitsmusik (= glasba ob delu«; ‹HK›, 256–257; ‹M›, 545; ‹RAN›, 524

ET: FR = ♦konkretna glasba♦.

KM: Pojem se priporoča za uprabo v poglobljenih znanstvenih in strokovnih besedilih, če se misli na tisto ♦konkretno glasb♦, ki je kot nasprotje kölnski ♦elektronische Musik♦, nastala pod okriljem P. Schaefferja v Parizu (gl. D in KR ♦konkretne glasbe♦ in KR ♦elektronske glasbe♦).

PRIM: ♦konkretna glasba♦.

ANG: music for tape, tape music; NEM: music for tape, tape music, (Bandmusik – gl. KR), (Tonbandmusik – gl. KR); FR: music for tape, tape music, (musique pour bande magnétique – gl. KR); IT: music for tape, tape music, (musica su/per nastro – gl. KR).

ET: ANG tape = trak (tukaj magnetofonski), music = glasba.

D: »Okrog leta 1950 v ZDA naziv za postopek z magnetofonskim trakom, ki je delno podoben snemanju z mikrofonom v ♦konkretni glasbi♦, ampak uporablja električno glasbo on ♦elektronske glasbene instrumente♦ kot vire ♦zvoka♦. Newyorški skupini za tape music so pripadali Vladimir Ussachevsky, Otto Luening, Louis in Bebe Barron. V glasbi Barronovih za abstraktne filme so bili uporabljani ♦generatorji sinusnega tona♦ in učinki ♦povratne vezave♦. Po drugačni poti je do podobnih rezultatov prišel Kanadčan Norman McLaren v svoji ‘narisani’ filmski glasbi (risanke s sintetičnim, narisanim ♦tonom♦). V Cageevem opusu nekatere dela, npr. Fontana Mix (1958), prav tako sodijo v tape music (čeprav jih on imenuje »magnet tape«).« (‹EH›, 210–211)

KR: D je povsem zmedena: »električna glasba« je pravzaprav neobstoječ pojem … Po ponujenih primerih se zdi, da se pojem uporablja kot rubriko tistig vrst glesbe, ki jih ne moremo uvrstiti v »čisto« ♦elektronsko glasbo♦ (oz. ♦elektronische Musik♦). Bolj pravilna in natančna primera skladb Lueninga in Ussachevskega sta bila izvedena na prvem koncertu music for tape v Muzeju moderne umetnosti v New Yorku 29. oktobra 1952.: Ussachevskijeva Sonic Contours, Lueningove Low Speed, Invention in Fantasy in Space (LUENING 1975: 17; ‹BOSS›, 163). Cageeva Fontana Mix (1958) ni najboljši primer, ker je grafično predlogo te skladbe možno realizirati tudi s kakim vokalno-instrumentalnim ansamblom, čeprav jo je sam Cage realiziral kot music for tape v Studio di fonologia RAI-a v Milanu. Veliko bolj znan primer je njegova skladba Williams Mix (1954) (gl. CAGE 1963: 41; LUENING 1975: 18).

Pojem naj bi se, v tako opredeljenem pomenu, uporabljal v izvirni ANG obliki, ker se tako razlikuje od ♦glasbe za trak♦, ki je skoraj sopomenka ♦elektronske glasbe♦ in ♦konkretne glasbe♦ (gl. KR ♦glasbe za trak♦, D 10 in t. j v KR ♦elektronske glasbe♦). Zato so NEM, FR in IT pojmi, ki odstopajo od ANG izvirnika (zgoraj v okelpajih, gl. ‹L›, 272), tukaj neuporabni.

GL: ♦citat, citatna tehnika (skladanja)♦, ♦elektronska glasba♦, ♦kolaž, kolažna tehnika (skladanja)♦, ♦konkretna glasba♦ = (♦musique concrète♦), ♦montaža, tehnika montaže♦.

PRIM: ♦glasba za trak♦ = (music for tape, tape music).

‹BASS›, II, 127; ‹CH›, 307; CHION 1982: 8; CHION-REIBEL 1976: 43–44; ‹HO›, 75; ‹HU›, 27–29; ‹LARE›, 517; ‹RIC›, IV, 350–351

ANG: musical (comedy), musical (play); NEM: Musical; FR: musical, comédie musicale; IT: musical, comedia musicale.

ET: ANG musical comedy = glasbena komedija, musical play = glasbena igra, v skrajšani obliki, pridevnik »musical« postane samostalnik.

D: »(Naziv za) priljubljeno obliko ♦glasbenega gledališča♦ v 20. stoletju, ki se je razvila pretežno v ZDA in Angliji. Po ♦strukturi♦ in splošnem slogu je podoben evropski opereti z govorjenimi dialogi, v katerih se razvijejo dramske situacije za pesem, za točke z ansamblom, za ples … Najbolj znani in priljubljeni musicali so Kiss me, Kate (1948) C. Porterja, West Side Story (1957) L. Bernsteina in Fiddler on the Roof (1964) J. Bocka […].« (‹RAN›, 518; ‹MELZ›, II, 630–631)

KM: Pojmi v NEM, FR in IT kot prevodi izvirnega ANG pojma so ponujeni v ‹BR›, 148–149. Tam je izvirnik naveden kot »musical comedy«. ANG sopomenko »musical play« najdemo v ‹MELZ›, II, 630.

KR: »Priljubljeno obliko« v D bi morala nadomestiti »priljubljena zvrst« …

Musical ne sodi v ♦glasbeno gledališče♦ v ožjem smislu (gl. KR ♦glasbenega gledališča♦).

GL: ♦glasbeno gledališče♦, ♦popularna glasba♦, ♦rock-musical♦, ♦rock-opera♦, ♦rock-oratorij♦, ♦zabavna glasba♦.

‹BASS›, III, 276–278; ‹BKR›, III, 172–173; ‹BKR›, V, 74; ‹GR6›, XII, 811 = gl. tudi »musical comedy«; ‹HI›, 303; ‹M›, 545; ‹P›, 187; ‹RIC›, III, 243–244; ‹HU›, 598–599; ‹V›, 501–504

(ANG: multitonality.)

ET: Od pridevniške oblike samostalnika ♦multitonaliteta♦; pripona -ost označuje lastnost, stanje ipd. (‹BAB›, 290–292).

D: Nepravilen naziv za kvaliteto, lastnost ♦multitonalitete♦.

KM: V KR ♦tonalitete♦ se opozarja na vsebinsko dvomljivo obliko pridevnika »tonalen«, do katerega je je verjetno prišlo zaradi nepremišljenega prevajanja iz tujih jezikov.

KR: Medtem, ko je uporaba pripone »-ost« v ♦multitonalitetnosti♦ pogosta in priporočljiva, moramo m. in vse izpeljanke izključiti iz uporabe zaradi nejasne pridevniške osnove »-tonalen« (namesto »-tonaliteten«).

GL: ♦antitonalitetnost♦ = (♦antitonalnost♦), ♦atonikaliteta, atonikalitetnost, atonikalnost♦, ♦bitonalilteta♦ = (♦bitonalnost♦), ♦pantonalitetnost♦ = (♦pantonalnost♦), ♦politonaliteta♦ = (♦politonalnost♦).

PRIM: ♦atonalitetnost♦ = (♦atonalnost♦), ♦metatonalitetnost♦ = (♦metatonalnost♦), ♦mikrotonalitetnost♦ = (♦mikrotonalnost♦), ♦multitonaliteta♦, ♦multitonaliltetnost♦, ♦prototonalitetnost♦ = (♦prototonalnost♦), ♦tonaitetnost♦ = (♦tonalnost♦).

ET: ♦Multitonaliteta♦; pripona -ost označuje lastnost, stanje ipd. (‹BAB›, 290–292).

D: Naziv za kvaliteto, lastnost ♦multitonalitete♦.

KM: V KM ♦tonalitetnosti♦ je opozorilo na tvorbo besed s pripono -ost.

KR: Pojem se priporoča za uporabo v njegovem specifičnem pomenu v povezavi z ♦multitonaliteto♦, kakor je navedeno v D.

GL: ♦antitonalitetnost♦ = (♦antitonalnost♦), ♦atonikaliteta, atonikalitetnost, atonikalnost♦, ♦bitonalilteta♦ = (♦bitonalnost♦), ♦pantonalitetnost♦ = (♦pantonalnost♦), ♦politonaliteta♦ = (♦politonalnost♦).

PRIM: ♦atonalitetnost♦ = (♦atonalnost♦), ♦metatonalitetnost♦ = (♦metatonalnost♦), ♦mikrotonalitetnost♦ = (♦mikrotonalnost♦), ♦multitonaliteta♦, ♦prototonalitetnost♦ = (♦prototonalnost♦).