LINEARNI KONTRAPUNKT

ANG: linear counterpoint; NEM: linearer Kontrapunkt.

ET: Lat. linea = (dobesedno) vrvica, trak, tj. ravna črta, potegnjena z vrvico, od linum = trak (‹KLU›, 444), contra = proti, srednjelat. contrapunctum = skrajšano od punctum contra punctum = (dobesedno) nota proti noti, od srednjelat. punctum = nota, od lat. punctum = vbod, pika [točka], od pungere = zbadati (‹KLU›, 401).

D: 1) »Pojem, ki je izvirno nastal (kot naziv) za Bachov kontrapunkt (gl. KURTH 1917 – op. N. G.), danes pa se posebej uporablja (kot naziv) za sodoben tip kontrapunkta (Stravinski, Bartók, Hindemith), ki poudarja individualnost melodičnih linij, temeljito minimalizirajoč harmonski aspekt.« (‹APE›, 158)

2) »To je kontrapunkt najbolj disonantne vrste, ne glede na konsonance na katere je bilo treba biti pozoren v stari glasbi. Pomeni neodvisno gibanje različnih melodičnih tokov ter vključuje neortodoksen kontrapunkt najbolj drastičnega tipa.« (MILLER 1930: 31)

KR: V ‹FR›, 49 se opozarja na »disonantni kontrapunkt«, pojem, ki se zelo redko srečuje in ki ni upravičen: a) najprej zato, ker njegov pendent moral biti »konsonantni kontrapunkt«, ki pa ni povsem konsonanten; b) ker pojem linearni kontrapunkt izvira iz KURTH 1917, kjer je natančno razložen v smislu tehničnega pojma in/ali strokovne besede.

GL: emancipacija disonance, harmonija.

‹JON›, 195; ‹RAN›, 452

LIDIJSKA MOLOVA LESTVICA

ANG: Lydian minor scale.

ET: Po starogrški regiji Lidiji v sistemu starogrških modusov, iz katerega so nazivi prenešeni v sistem cerkvenih modusov; lat. mollis = mehak (zaradi male terce med prvo in tretjo stopnjo v molovi lestvici) (‹KLU›, 485).

D: »(Naziv za) sintetično lestvico v kateri ima spodnji tetrakord isto strukturo kot spodnji tetrakord lidijskega modusa, zgornji tetrakord pa kot zgornji tetrakord naravne molove lestvice

GL: lestvica, modus, sintetična lestvica.

‹JON›, 309

LETRIZEM

NEM: Lettrismus; FR: lettrisme, musique lettriste.

ET: FR lettre = črka.

D: »(Naziv za) vrsto pesništva, ki jo je leta 1945 v Parizu utemeljil Isidore Isou, ki temelji na kombinaciji govorjenega zvoka, montaži zlogov in govornih šumov. Isou se je skiceval na Russola. Medtem so letristične prvine prešle tudi v vokalno glasbo. Preoblikovanja jezika, ki jih je možno srečati v Kaglovi Anagrami, razkosanje besed in različne stopnje razumljivosti besed pri Nonu (Ha venido in številna druga dela). Beriou (Omaggio a Joyce), Stockhausenu (Spev mladeniča …), Boulezu (Poésie pour Pouvoir) sodijo v letrizem enako kot tudi skladbe s čistimi fonemi (Penderecki: Dimenzije časa in tišine, Ligeti: Aventures).« (‹H›, 27)

KM: V CHION-REIBEL 1976: 137 se omenja skupina FR skladateljev (F. Dufrêne, J-L. Brau, H. Chopin, B. Heidsieck, P.Garnier, P. Ebel idr.), ki se je ukvarjala z letrizmom prek elektronske glasbe. V ‹BOSS›, 77–80, se o letrizmu govori kot o »letristični glasbi« (= »musique lettriste«). V literaturi se za letrizem (oz. zvočno poezijo) včasih uporablja pojem »konkretna poezija« (npr. v GARNIER 1968), v tem pojmu pa se izpostavlja bolj zveza s poezijo kot pa z glasbo zato ni uvrščen v ta Pojmovnik.

Predpona -izem ponavadi sugerira naziv za slog, obdobje in podobno […].

Latrizem je v tem smislu, kot sopomenka zvočne poezije, primeren za označevanje te vrste stika med glasbo in poezijo.

GL: fluxus, govorna skladba, prozna glasba, verbalna partitura.

PRIM: zvočna poezija.

LESTVICA TRAJANJA (TONA)

ANG: duration scale; NEM: Dauernskala.

D: 1) »(Naziv za) razporeditev določenega števila notnih vrednosti (ponavadi dvanajst), v kateri vsaka naslednja vrednost poveča svoje trajanje za specifično vrednost.

(‹FR›, 24).

2) Naziv za lestvico z vrednostmi trajanja, ki so proporcionalne vrednostim za višino tona (tj. frekvencam).

KM: Tako kot o lestvici tempa je tudi o lestvici trajanja tona prvi v smislu D 2 začel razmišljati H. Cowell, ampak jo je imenoval »ritmična lestvica (= rhytmic scale« – COWELL 1969: 98–99). V petdesetih letih je lestvico trajanja tona – tako kot tudi lestvico tempa – teoretično in praktično obdelal K. Stockhausen glede na načelo serialne enotnosti parametra; vsakem tonu v neki dvanajsttonski seriji ustreza vrednost trajanja, ki je porporcionalna vrednosti višine (tega istega) tona, tj. njegovi frekvenci (gl. primer iz STOCKHAUSEN 1963: 116 v KM lestvice tempa).

KR: Primer, ki je ponujen v D 1, s šestnajstinko kot »specifično vrednostjo«, ki se dodaja vsaki naslednji vrednosti, je analogen seriji trajanja, ki jo uporablja Messiaen v svoji klavirski etudi Mode de valeurs et d’intensités, ki jo imamo za eno izmed najzgodnejših primerov serialne glasbe (Messiaen pa jo imenuje modus, kar je v njegovi lastni terminologiji enako seriji). (Razlika med primerom v D 1 in serije trajanja za Messiaenovo skladbo je v najkrajši, t. i. »specificirani vrednosti« – ta je pri Messiaenu dvaintridesetinka, ne pa šestnajstinka – ter v skupnem številu vrednosti – pri Messiaenu jih je 24.) Lestvica trajanja ni isto kot serija trajanja, ker se v lestvici trajanja – za razliko od serije trajanja – namenoma poudarja proporcionalna ustreznost vrednosti z lestvico višine tona, ki je seveda deloma sopomenka serije višine tona, se pa v odnosu med serijo višine tona in serijo trajanja tona (kot v primeru iz D 1) ne razume kot samoumeven proporcionalen odnos, ki je samoumeven pri lestvicah.

GL: lestvica, lestvica tempa, makročas/mikročas, serialna tehnika (skladanja).

PRIM: serija trajanja (tona).

‹G›, 60

LESTVICA TEMPA

ANG: scale of tempo, tempo scale; NEM: Temposkala.

ET: IT tempo = čas.

D: »Če uporabljamo … načela obnašanja časa do glasbenega tona, vidimo, da, v kolikor se za osnovo vzame tempo npr. M. M. 24, tempo M. M. 48 predstavlja oktavo, M. M. 96 pa še eno oktavo višje. Interval kvinte se predstavlja z odnosom M. M. 72 proti 48, interval terce s 120 proti 96 itn. Dobro je vzeti teoretični temelj, kot 24, nižji od tistega na metronomu, tako da se njegovi večkratniki ne vzpenjajo do prevelikih števil. Število 24 je poljubno, izbrano pa je v izogib ulomkom na lestvici tempa … Če želimo tempo uporabiti kot melodijo, moramo le ugotoviti vrednost tempa različnih tonov in jo spreminjati med potekom skladbe. Če dani ton, recimo deveti v vrsti parcialov, daje tempo, ki je prehiter za naše namene, npr. 216, ga je možno postaviti za oktavo niže, na 108 ali celo na 54. Na ta način se kateri koli ton lahko postavi v praktične meje lestvice tempa.« (COWELL 1969: 91, 92).

KM: V tabelah v COWELL 1969: 106, 107, so navedene ustrezne metronomske vrednosti za tone kromatične lestvice v oktavi od (katerega koli) C pri osnovni vrednosti MM = 48, oz. MM = 60. V petdesetih letih je lestvico tempa teoretično in praktično obdelal K. Stockhausen, glede na načelo serialne enotnosti parametra: vsakemu tonu v neki dvanajsttonski seriji ustreza proporcionalna vrednost trajanja oz. metronomska vrednost označenega tempa (Jedinica = enota):

(STOCKHAUSEN 1963: 116)

V komentarju k svoji skladbi Zeitmaße Stockhausen opozarja, da gre za časovno razvrstitev, ki uporablja različne mere. Od skupaj petih načinov merjenja časa, prvi način uporablja »tempe, merjene z metronomom, do 12 stopinj med enostavnim in dvojnim tempom, tako rekoč znotraj ‘časovne oktave’« (STOCKHAUSEN 1964: 47).

KR: Lestvica tonov je pravzaprav serija s katero se upravlja parameter trajanja. Lestvica se namesto serije tukaj navaja zato, da bi se s tem še bolj poudarilo proporcionalno ustreznost z lestvico višine tona. Zanimivo je, da Stockhausen v svojih teoretičnih in praktičnih uporabah lestvice tempa jemlje za osnovo temperirano kromatično lestvico, torej tisto, v kateri je najmanjša intervalna enota temperirana mala sekunda.

GL: lestvica, makročas/mikročas, serialna tehnika (skladanja).

PRIM: lestvica trajanja (tona).

‹G›, 60

LESTVICA

ANG: scale, gamut; NEM: Skala, (Ton)leiter; FR: échelle, gamme; IT: gamma, scala.

D: Naziv za katero koli sosledje, najpogosteje višin tona, ki se utemeljuje v nekem sistemu in povratno potrjuje ta sistem.

KM: Po razpadu dur-molovega tonalitetnega sistema je glasba 20. stoletja morala poiskati nove sisteme, ki bi ji lahko »služili kot pravilo« (MITCHELL 1963: 13). Učinkovitosti dur-molovega tonalitetnega sistema seveda ne bomo dosegli. Predlogi za nove lestvične sisteme (sintetične lestvice) so kratkoročnega pomena, včasih samo za eno in edino skladbo, tako da je ta kratkoročnost v temelju spremenila naravo ustvarjalnega postopka: izrazit pomen dobi zaradi omejene lestvične sistematičnosti, predurejanje gradiva, zaradi česar se pogosto omenja značilno skladanje od začetka.

Tukaj se posebno obravnavajo vse tiste lestvice, ki so uporabljane v glasbi 20. stoletja, ki se tako tudi imenujejo (razen lestvic iz izvenevropskih glasbenih kultur, ki so primarno predmet etnomuzikologije, ne pa terminologije glasbe 20. stoletja) ter pojmi, ki so popolni ali delni nadomestki za lestvično sistematičnost, čeprav se jih ne dá označiti za lestvice.

KR: Pojem se mora vedno uporabljati z atributom, ki jasno dokazuje pripadnost lestvičnim zgradbam v glasbi 20. stoletja. Drugače lahko pride do nesporazumov, npr. ko se dvanajsttonska vrsta ali katera od njenih segmentov imenuje lestvica (v BEICHE 1984: 9–10 so navedeni primeri, v katerih se uporabljajo takšni napačni pojmi). V terminologiji glasbe 20. stoletja je zelo opazno pomanjkanje ustreznih nadomestkov za lestvice. Pomanjkanje se je skušalo odpraviti na različne načine, npr. tako, da se ponovno aktivira modus kot pojem, s katerim se več ne razume starogrških in/ali srednjeveških lestvic (ali pa se jih razume le posredno), temveč vse tiste sugestije lestvične zgradbenosti v glasbi 20. stoletja, ki na noben način več ne priklicujejo dur-molovo tonalitetno zgradbenost. Prav tako se je skušalo opozoriti tudi na različne, nove pomene modusa, oz. modalne zgradbe z dodajanjem raznih predpon (neomodalnost, polimodalnost). Vse to so le predlogi, ne pa enopomenski pojmi: niti iz njih ni povsem jasno, kaj je modus. Podobno se dogaja tudi z različnimi predponami in/ali pridevniki, ki bi morali reinterpretirati tonaliteto oz. tonalitetno zgradbenost ter sugerirati stopnje njenega zanikanja ali pa novega pomena (antitonaliteta, atonaliteta, bitonaliteta, metatonaliteta, nestalna tonaliteta, pantonaliteta, politonaliteta, progresivna tonaliteta, razširjena tonaliteta, prototonaliteta, prosta tonaliteta, suspendirana tonaliteta).

GL: alžirska lestvica, blues-lestvica, ciganska lestvica, celostopinjska lestvica = (celotonska lestvica), dvojna harmonska lestvica, enigmatična lestvica, komatska lestvica, lidijska molova lestvia, lestvica tempa, lestvica trajanja (tona), madžarska durova lestvica, madžarska molova lestvica, mikrointervalna lestvica, modus z omejenimi možnostmi transpozicije, neapeljska durova lestvica, oktatonska lestvica, orientalna lestvica, pentatonska lestvica, Prometejeva lestvica, simetrična lestvica, sintetična lestvica, ‘superlokrijska lestvica, večoktavna lestivca, večtonska lestvica, zrcalna lestvica.

PRIM: dvanajsttonska vrsta, serija, heksakord, modaliteta, modus, vrsta, pentakord, podvrsta, podserija, segment (vrste, serije), serija, sistem, tetrakord, tonaliteta, trikord, trop.

‹APE›, 262; ‹BA›, 172, 81; ‹BASS›, IV, 228–232; ‹CAN›, 169, 211; ‹CH›, 297 = »échelle (octaviante)« = »oktavna lestvica«; ‹CH›, 299 = »gamme«; ‹DG›, 522; ‹EH›, 359–360; ‹G›, 35, 41; ‹GUI›, 46 = »échelle« (poseben pomen v Schaefferjevi teoriji konkretne glasbe); ‹HI›, 482; ‹HO›, 318, 417–418; ‹IM›, 140, 337–338; ‹KN›, 217–218; ‹LARE›, 501, 643; ‹M›, 86–91; ‹MELZ›, II, 492–493; ‹MI›, I, 683 = »échelle« (=gl. tudi »gamme«, modus, osnovni ton); ‹MI›, II, 211–223 = »gamme«; ‹P›, 162; ‹RAN›, 728–729; ‹RIC›, IV, 125–127; ‹SLON›, 1487–1488

LESLIE

ANG: leslie; NEM: Leslie, Leslie-Box; Leslie-Kabinett.

ET: Po imenu konstruktorja D. F. Leslieja.

D: »(Naziv za) elektromehansko napravo, ki bogati zvok elektronskih orgel, ki ga je okrog leta 1949 razvil Američan D. F. Leslie. Leslie je okrog meter visoka t. i. rotacijska škatla iz lesa z odprtinami za predvajanje zvoka. Notri sta dva zvočniška sistema s posebnima ojačevalcema: en visokotonski zvočnik je usmerjen navzgor in pošilja zvok proti dvema nasproti postavljenima trobentastima zvočnikoma, drugi pa je srednjetonski oz. nizkotonski zvočnik, usmerjen navzdol, ki pošilja zvok proti bobnu iz stiropora, ki je na eni strani odprt. Dva elektromotorja rotirata lijakasti zvočnik in boben ter tako nastaja …zvok, kar se imenuje Leslijev efekt.« (‹RUF›, 292–293).

GL: elektronske orgle, elektronski glasbeni instrumenti, rotacijski zvočnik (D 1).

‹DOB›, 99; ‹EN›, 131; ‹GRI›, II, 518; ‹GRJ›, II, 22; ‹HK›, 222–223; ‹KN›, 121–122

LEAD

ANG: lead; NEM: Lead, führende Melodie; FR: lead, mélodie principale; IT: lead, melodia principale.

ET: ANG lead = voditi, predvoditi, vodstvo.

D: 1) »(Naziv za) glavno linijo (ali izvajalca) v bandu ali sekciji (D 2) nekega banda … Igranje leada zahteva posebno spretnost. Tisti, ki ga igrajo, niso tako zelo vpeljani v imrovizacijo kot drugi v sekciji.« (‹GRJ›, II, 17).

2) »Pojem se (v terminologiji rock glasbe) vedno uporablja v sestavljankah, npr. lead pevec, lead kitarist. Lead kitarist ni nujno tudi solokitarist, ker se solokitaristu zaupajo tehnično zahtevni parti, ki morajo privlačiti pozornost, lead-kitaristom (npr. Georgu Harrisonu v skupini The Beatles) pa se lahko zaupajo povsem preproste naloge. Lead-kitara je enostavno melodična kitara, za razliko od ritemske kitare.« (‹KN›, 120–121)

KM: Pojmi v NEM, FR in IT, ki odstopajo od ANG-izvirnika, so ponujeni v ‹BR›, 236–237 kot njegove razlage, ki pa ne pokrivajo vseh pomenov pojma (gl. D).

KR: Lead je značilen za žargon jazza in rocka ter ga je vedno najboljše uporabljati v izvirni obliki – kot v obeh D – zlasti zato, ker so prevodi (»vodilni pevec, vodilni kitarist, vodilna kitara«) povsem neuveljavljeni.

GL: jazz, band, big band, rock, rock glasba, sekcija (D 2).

‹HK›, 222

LATINSKI ROCK

ANG: Latin rock; NEM: Latin Rock.

ET: ANG Latin = latinskoameriški; rock, rock.glasba.

D: »(Naziv za) povezovanje latinskoameriških, oz. špansko-portugalskih glasbil, ritmov in melodično-harmonskih fraz z značilnostmi ameriške rock glasbe iz ZDA. Še preden je latinski rock postal vsesplošno znan v južnih ZDA po skupinah, kot je Santana, so beli in črni glasbeniki, delujoči v južnih ZDA, povezovali obe smeri; tako je že Professor Longhair v New Orleansu v svoje bluese in boogie-woogije vpletal ritme tanga in rumbe … Istega leta kot se je pojavil Carlos Santana, tj. 1969, je utemeljena tudi skupina Blues Image (‘ki kombinira močan kubanskolatisnki vplivi z električnim bluesom‘). Drugi solistični album Patricka Moraza (Out in the Sun, 1977) dokazuje, da latinski rock ni več le eksperiment, temveč razvita slogovna usmeritev v rock glasbi.« (‹KN›, 118–119)

KM: Za citat o značilnostih skupine Blues Image v D ni navedenega vira.

GL: afrorock, rock, rock glasba, rumba, tango.

PRIM: latinski jazz.

LATINSKI JAZZ

ANG: Latin jazz.

ET: ANG Latin = latinskoameriški; jazz.

D: »Pojem za jazz, v katerem so poudarjene prvine latinskoameriške glasbe, večinomo plesni ritmi. Za razliko od večine žanrov v jazzu, ki uporabljajo tridobne mere, latinski jazz uporablja dvodobne. Za razliko od ritma ragtmea in jazz rocka, kjer je delitev prav tako dvodobna, so ritmi v latinskem jazzu konstruirani kot večkratniki osnovne enote trajanja in so neenakomerno združeni, tako da se dobivajo nepravilni poudarki … Ritmični ostinato lahko igra … konvencionalna ritmičnasekcija (D 2) …, lahko pa tudi latinskoameriška glasbila, sploh pa afrokubanska in brazilska … Latinskoameriške prvine se lahko najdejo tudi v zgodnjem jazzu in sorodni glasbi. Izolirani primeri ritma habanere, ki je tudi osnova tanga, se nahajajo v nekaterih tiskanih ragih za klavir (v Cubanoli iz 1902. Meila Moreta, v Helitrope Bouquet iz 1907, Scotta Joplina in Louisa Chauvina …) ter v drugem delu znamenitega St. Louis Bluesa (1914) W. C. Handyja … V tridesetih letih … latinski plesi prihajajo v jazz, npr. v skladbah Caravan (1937) in Conga Brava (1940) Juana Tizola, pozavnista (iz big banda – op. pr.) Duka Ellingtona, ki je bil iz Puerto Rica.« (‹GRJ›, II, 13)

KR: D je odlomek iz obsežne obdelave pojma katere avtor je B. Kernfeld, urednik ‹GRJ› in sodelavec za jazz v ‹RAN›. Zdi pa se, da je ravno v smislu začetka D, pojem vseeno preobsežen, tj. da pokriva vse možne latinskoameriške vplive na jazz, med katerimi afrokubanski jazz, ki je veliko bolj kompakten in natančen pojem. Zaradi take preobsežnosti pomena latinskega jazza ga ni primerno uporabljati kot tehnični pojem oz. strokovni izraz.

GL: afrokubanski jazz, bossa nova, salsa.

PRIM: latinski rock.