Interni strežnik Oddelka za muzikologijo Filozofske fakultete Univerze v Ljubljani

NEM: Wandelkonzert.

ET: IT concerto = (dobesedno) tekmovanje, iz concertare = (dobesedno) tekmovati, boriti se, iz lat. concertare = enako, iz cum = s in certare = boriti se, spreti se (‹KLU›, 403).

D: Naziv za vrsto izvedbe, večinoma v nekonvencionalnih, nekoncertnih prostorih, vendar tudi na odprtem, v kateri se s štirimi osnovnimi načini doseže gibanje glasbe: a) s premikanjem izvajalcev (solista ali večjih izvajalskih skupin); b) s premikanjem publike; c) s premikanjem izvajalcev in publike; d) z elektroakustičnim prenosom ♦zvoka♦ po prostorih izvedbe. Primeri premičnih koncertov so: Cageevi HPSCHD (1967–1969), A House Full of Music (1982) in Collection of Rocks (1984; praizvedba na MBZ 1985); Stockhausenova Musik für ein Haus (1968; gl. RITZEL 1970); Kupkovičeva Kaskadenmusik (1977); Detonijeve Les belles musiquettes vertes (1979). V nekaterih skladbah, npr. v Versuch für Alle (1969) E. Karkoschke, je s posebno partituro obdelano sodelovanje publike (gl. ‹G›, 201–202).

GL: ♦ambientalna glasba♦, ♦okoljska umetnost♦, ♦kolektivna improvizacija♦, ♦prostorska glasba♦.

‹EH›, 265; ‹M›, 555

ANG: precompositional aspect; NEM: Vorordnung des Materials.

D: 1) »(Naziv), ki se nanaša na načrte in odločitve, ki jih skladatelj pripravi pred samim dejanjem skladanja. V ♦dvanajsttonski glasbi♦ in v ♦serialni glasbi♦ lahko predurejanje vključuje artikulacijo ♦osnovne oblike vrste♦ in določenost, katere ♦permutacije vrste, serije♦ najbolje uresničujejo skladateljeve … namene. Tradicionalne postopke, kot so izbira instrumentacije ali eksperimentiranje z izvršilnim potencialom kakšne melodije, lahko imamo ravno tako za predurejanje; sicer pa je pojem v točno določenem smislu namenjen določitvi skladateljevih odločitev v ♦dvanajsttonski♦ in v ♦serialni tehniki♦.« (‹V›, 591)

2) »(Naziv za) lastnost glasbenega gradiva (tj. ♦lestvic♦, ♦modusov♦, ♦vrst♦ ali ♦serij♦), kar lahko klasificiramo po strukturnih značilnostih, ki se lahko ali ne pojavijo v končnem delu.« (‹FR›,68–69)

GL: ♦dvanajsttonska glasba♦, ♦dvanajsttonska tehnika (skladanja)♦ = (♦dodekafonija♦), ♦dvanajsttonska vrsta, serija♦, ♦lestvica♦ (v posebnem pomenu!), ♦modus♦ (v posebnem pomenu!), ♦vrsta♦, ♦parameter♦, ♦permutacija (vrste, serije)♦, ♦rotacija (vrste, serije)♦, ♦serija♦, ♦serialna glasba♦, ♦serialna tehnika (skladanja)♦, ♦serialni postopki♦, ♦skladanje od začetka♦, ♦trop♦.

‹M›, 553

ANG: square wave; NEM: Rechteckschwingung; FR: onde rectangulaire; IT: onda quadra.

ET: ♦Ton♦.

D: »(Naziv za) vrsto ♦pulznega vala♦, ki ga proizvaja ♦generator pravokotnega nihanja, tona, zvoka, vala♦, katerega zgornji in spodnji rob sta v razmerju 50: 50 (50 %). ♦Zvočni spekter♦ pravokotnega nihaja vsebuje vse neparne ♦parciale♦, ki so s ♦temeljnim tonom♦ v razmerju 1: 3: 5 … Njihova amplituda se namreč niža s proporcionalno rastjo frekvence. (Tretji ♦parcial♦ ima trojno frekvenco glede na ♦temeljni ton♦, vendar le tretjino njegove amplitude.)

Zaradi bogatega ♦spektra♦ ♦parcialov♦ pravokotni ton zveni trdo, svetlo, skoraj ostro. Zelo je primeren (tako kot ♦žagasti nihaj, ton, zvok, val♦) kot izhodišče za ♦subtraktivno sintezo zvoka♦.« (‹EN›, 183–184)

KM: Ob pridevniku »pravokotni« so navedeni nihaj, ♦ton♦, ♦zvok♦ in val zato, ker je v literaturi njihova raba enakopravna in so v tem kontekstu sopomenski. Naziv »pravokotni« prihaja iz ponazoritve p. n. z osciloskopom; vrsta nihajev ustvarja val; ♦ton♦ in ♦zvok♦ razumeta slušno zaznavanje teh nihajev oziroma vala.

GL: ♦elektronska glasba♦, ♦generator pravokotnega nihanja, tona, zvoka, vala♦, ♦pulzni val♦, ♦ton♦, ♦zvok♦.

PRIM: ♦žagasti nihaj, ton, zvok, val♦, ♦sinusni nihaj, ton, valovanje♦, ♦trikotni nihaj, ton, zvok, val♦ = (♦deltasti nihaj, ton, zvok, val♦).

‹DOB›, 201; ‹EH›, 276–277; ‹EN›, 191; ‹FR›, 86; ‹HU›, 75–76; ‹JON›, 293; ‹POU›, 200; ‹RIC›, II, 124

ANG: feedback, feed back (gl. KM); NEM: Rückkopplung, Selbsterregung; FR: feedback, réaction (gl. KM), rétroaction (‹TLF›, VIII, 720); IT: feedback, reazione.

D: »(Naziv za) vrnitev oziroma povratno delovanje izhodnega ♦signala♦ pri vhodu kakšnega prenosnega sistema. Razlikujemo negativno povratno vezavo, pri kateri se vhodni ♦signal♦ … manjša z izhodnim ♦signalom♦, in pozitivno povratno vezavo, pri kateri se oba ♦signala♦ seštevata. Pozitivna povratna vezava lahko povzroči nihanje sistema …, če vrnjeni ♦signal♦ ne oslabi dovolj.« (‹EN›, 202–203)

KM: FR-pojem »réaction« in IT-pojem »reazione« se pojavljata v ‹BR›, 48–49, kjer se »feedback« piše narazen (»feed back«).

KR V ‹DOB›, 72, se razlikujeta akustična p. v. in elektronska p. v. Namesto akustične, ki se omenja tudi v ‹EN›, 202–203, bi bilo primerneje govoriti o elektroakustični p. v. (v smislu D elektroakustike v ‹FR›, 25; gl. KR ♦elektroakustičnih glasbenih instrumentov♦), saj se mikrofonija, ki nastane zaradi neprimerne postavitve mikrofona v prostoru, pojmuje kot posledica akustične p. v.

Elektronska p. v. se nanaša npr. na različne načine uporabe ♦zanke♦, vendar se pojem v splošnem pomenu uporablja za pojasnjevanje določenih procesov komunikacije v teoriji komunikacij, torej kot teoretični model, ne pa kot naziv za funkcioniranje kakšnega tehničnega (elektroakustičnega ali elektronskega) sistema. Ta pomen nas seveda ne zanima. Zato se tudi v ‹G›, 191, govori izključno o tehnični p. v.

GL: ♦bio glasba♦, ♦zanka♦ = (loop).

‹CP1›, 239; ‹CP2›, 341; ‹EH›, 291; ‹FR›, 29

NEM: postserielle Musik.

ET: Lat. predl. post = po, pozneje; ♦serija♦.

D: Nenatančen naziv za pojave v glasbi ob koncu petdesetih let 20. stoletja, ki so nastali kot reakcija in nasprotovanje ♦serialni glasbi♦.

KM: Stockhausen je bil v STOCKHAUSEN 1978c: 550 izrazito kritičen do tega pojma: »Ko dandanes glasbeni pisci govorijo o ‘postserialni’ fazi, preprosto mislijo, da glasba zadnjih let ­zveni drugače, kot je zvenela v petdesetih letih, in ker očitno nimajo kakšnega drugega pojma za glasbo petdesetih let razen ♦serialne glasbe♦, naj bi bila sedanja glasba ‘postserialna’. Mar ni to skrajno banalno? Tisti, ki razume duh serialnega načina skladanja, se zaveda, da je ta duh pripomogel k zavesti nečesa, česar ni več moč ukiniti.«

KR: Pojem ni natančen, saj ♦serialne glasbe♦ ne obsega v najožjem smislu, tj. kot strog nadzor vseh ♦parametrov♦ v ♦predurejanju gradiva♦ in dobeseden prenos takšnih danosti v skladbo (kot npr. v Messiaenovem Modusu vrednosti in intenzitete ali v 1. knjigi Boulezovih Structures). Iz tipologije ♦serialne glasbe♦ (gl. ‹G›, 83–95; ‹GL›, 67–69; ‹KS›, 145–161; ‹RL›, 868) je znano zaporedje ♦točka♦ – ♦skupina♦ – ♦polje♦, ki je pravzaprav jedro, ki razkraja ♦serialno glasbo♦ v najožjem smislu.

Pojem ni tvorbeno nerazumljiv (kot npr. ♦postmodernizem♦, pri katerem ne vemo, kateri ♦modernizem♦ je izpodbit s predpono post-; gl. KR ♦postmodernizma♦), temveč svojo osnovo, tj. ♦serialno glasbo♦, označuje preveč omejeno. Zdi pa se, da je vendarle edini, ki razume in obsega vse pojave, ki so se pojavili kot reakcija ali nasprotovanje ♦serializmu♦ v najširšem smislu. Kljub njegovi popularnosti je priporočena previdnost pri uporabi.

GL: ♦aleatorična glasba♦, ♦aleatorika♦, ♦skupina, skupinska skladba♦, ♦improvizacija♦, ♦mikropolifonija♦, ♦nedeterminacija♦ = (indeterminacija), ♦serialna glasba♦, ♦statistična glasba♦, ♦stohastična glasba♦, ♦strategijska glasba♦.

BLUMRÖDER 1985: 13; ‹KS›, 260; ‹M›, 559

ANG: gradual process; FR: processus graduel.

ET: Lat. processus = napredek, tek, iz procedere = iti naprej, napredovati, iz predl. pro = pred, za, v korist in cedere = iti, premikati se (‹KLU›, 563, 567–568) .

D: V skladateljski teoriji S. Reicha naziv za osnovni postopek, s katerim uresničuje svojo predstavo o ♦minimalni glasbi♦: »(S postopnim procesom) ne mislim na proces skladanja, temveč na skladbe, ki so procesi (dobesedno) … Zanimajo me perceptivni procesi. Želim slišati proces, ki se dogaja ob zvenenju glasbe … Kar me zanima, je enakost procesa skladanja glasbe in njenega sozvočja.« (REICH 1974: 9, 10)

KM: Takšna vrsta procesov v Reichovi ♦minimalni glasbi♦ je največkrat dosežena s ♦faznim premikom♦ (D 2).

GL: ♦fazni premik♦ (D 2) = ♦modulacija faze♦, ♦meditativna glasba♦, ♦minimalna glasba♦.

‹BOSS›, 144–145

ANG: postmodernism; NEM: Postmoderne; FR: postmodernisme.

ET: Lat. predl. post = potem; ♦modernizem♦.

D: 1) »Postmodernizem je bleščeč pojem, beseda, ki je v ustih vseh, o kateri se razpravlja po časopisih, revijah, knjigah najširšega področja. Dlje kot pa razprava traja, manj je jasno, kaj ta pojem zares pomeni … Iz begajoče razprave ne bi … smeli sklepati, da gre preprosto za slepljenje, za navidezne probleme. Kot poskus spoznavanja pomembnih teženj našega časa je ta razprava upravičena, celo nujna.« (DANUSER 1990: 82)

2) »Postmodernizem je lahko koristen pojem pri pisanju in razmišljanju o glasbi, ki ni več usmerjena v prihodnost, ampak je brezčasna po svoji vključujočnosti tolikšne človeške kulture, kolikor je lahko zaobjame njen skladatelj.« (‹GR›, 123)

KM: Pripona -izem običajno nakazuje naziv za slog, obdobje ipd. […].

KR: Problematičnost pojma izvira iz nedoločne osnove ♦modernizem♦, tako se lahko pojasni izrazita omejenost D 2 (ki na neprimeren način pravzaprav razvrednoti skladatelja), za katero ni toliko kriv samo njen avtor (ki v D ♦modernizma♦ p. tudi sam imenuje »neverjeten« – gl. ‹GR›, 122, in D ♦modernizma♦) kot sama nedoločnost pojma. Pri iskanju določil njegovega pomena nam ne pomaga niti ta formulacija J.-F. Lyotarda, vrhunskega strokovnjaka za p., v LYOTARD 1986: 126: »’post’ v ‘postmodernem’ ne označuje vrnitve, pogleda nazaj, ♦povratne vezave♦,¹ tj. ponavljanja, temveč proces s (predpono) ‘ana-‘, proces analize, anamneze, anagogije in anamorfoze, ki obdeluje ‘začetno pozabo’.«

P. je danes zelo popularen, ne glede na to, da ni znano, kaj točno pomeni. Če se že uporablja, potem bi bilo treba vedeti, kaj razumemo kot osnovo, ki je zanikana s predpono post-. (Specifikacija, ki se sugerira v D ♦modernizma♦, pomeni, da je p. nesmiseln pojem – kar je, kot je videti, res – prim. pomensko funkcijo predpone post- v ♦postserialni glasbi♦).

GL: ♦glasba 20. stoletja♦ (predvsem D 2), ♦nova preprostost♦ = (neue Einfachheit), ♦nova romantika♦.

PRIM: ♦moderna glasba♦, ♦moderna, glasbena♦, ♦modernizem♦, (♦postmoderna♦).

‹BOSS›, 133–137; KONOLD 1982; ‹M›, 519

1 V izvirniku so navedeni ANG-pojmi »come back«, »flash back«, »feed back«.

NEM: Postmoderne.

ET: Lat. predl. post = potem; ♦moderna glasba♦.

KR: Čeprav je pojem germanizem, ga je smiselno razlikovati od ♦postmodernizma♦ kot oznako za obdobje, ki sledi modernizmom ♦glasbe 20. stoletja♦. V tej skupini pojmov je izjema »glasbena moderna« (gl. ♦moderna, glasbena♦), pojem – četudi germanizem –, ki se je udomačil v slovenskem jeziku kot oznaka za dobo, tako da mu je nesmotrno oporekati uporabno vrednost.

PRIM: ♦postmodernizem♦.

ANG: emulator; NEM: Emulator

D: »(Naziv za) sistem, ki popolnoma posnema značilnosti kakšnega drugega sistema. Npr. računalnik (s primerno strojno in programsko opremo) je zmožen posnemati kakšen drug računalnik, pa tudi nadomestiti določeno glasbilo, npr. kakšen ♦modulski sintetizator♦.« (‹EN›, 66)

GL: ♦avtomatska glasba♦ = ♦računalniška glasba♦ (t. 2 v D), ♦digitalni sintetizator♦, ♦elektronska glasba♦, ♦avtomatska glasba♦ = ♦računalniška glasba♦, ♦sintetizator♦ = (synthesizer), ♦vzorčevalnik♦.

PRIM: (♦emulator♦).

ANG: popular music, light music; NEM: popular music, populäre Musik, leichte Musik, Unterhaltungsmusik; FR: popular music, musique populaire (gl. KR), musique légère; IT: popular music, musica popolare (gl. KR), musica leggera.

ET: Lat. popularis = narodni, ljudski (‹KLU›, 555).

D: 1) »(Naziv za) množično razširjeno glasbo v zadnjih stoletjih. V 18. in 19. stol. se je razvila, večinoma v Evropi in Ameriki, vrsta (glasbe), ki se je razlikovala tako od folklore¹ kot od klasične ali umetniške glasbe. Od folklore¹ se je razlikovala po tem, da je bila harmonična in notirana in da je razvila … stil, ki se ni razlikoval po … območjih ali etničnih skupinah. Čeprav so bili komadi popularne glasbe na začetku v nekaterih splošnih značilnostih podobni sočasni klasični glasbi, so bili kljub temu krajši in bolj preprosti, manj zahtevni za izvajalca in poslušalca.« (‹RAN›, 646)

2) »’Popularen’ je pojem, ki se brez velike natančnosti povezuje z veliko vrstami glasbe. Ne sugerira samo tega, da je ta vrsta glasbe namenjena široki publiki …, temveč tudi, da ni preveč zahtevna, tudi ni inovativna, ter da po namenu ni resna, kot so resne klasične vrste (simfonije, sonate, opere itn.). Folklorna glasba,¹ ♦jazz♦, dunajski valčki in komične opere Gilberta in Sullivana se lahko označijo kot vrste popularne glasbe, pojem pa … se prav tako pogosteje, pa tudi natančneje nanaša na manj različne stile v komercialni ♦glasbi 20. stoletja♦, ki so jih z obujanjem ♦jazza♦ ustvarjali plesni ♦bandi♦, pevci v nočnih klubih … in skladatelji ♦muzikala♦. Z radiem in gramofonom, kasneje pa s filmi in televizijo, se je ustvarilo množično poslušalstvo, nekateri skladatelji in izvajalci pa so postali mednarodno popularni. Modo je v popularni glasbi … težko natančno opisati, glavni vplivi pa vključujejo ♦charleston♦ v dvajsetih letih, ♦big band♦ in pesmi Gershwina, Porterja, Berlina in Kerna v tridesetih letih, ter – v štiridesetih letih – superzvezde med izvajalci (kot so Bing Crosby in Frank Sinatra). V petdesetih in šestdesetih letih se pojavijo … mladi poslušalci Elvisa Presleyja, Beatlesov in Boba Dylana.« (‹IM›, 300)

3) »’Popular Music’ je v Združenih državah Amerike (naziv za vrsto) ♦zabavne glasbe♦,² katere dolgoletni glavni predstavnik je Frank Sinatra. Njene značilnosti … slike močnih čustev, vpadljive melodijske ♦formule♦ …, … instrumentacija z godali, zborom … in podobno. Milijonski Sinatrov ♦hit♦ ‘Stangers in the Night’ skladatelja Berta Kaempferta lahko rabi kot primer. Rezultat (prejšnjega) opisa je, da sta Popular Music in ♦rock glasba♦ glede odnosa in stila, pa tudi glede ciljne publike, temeljito različni. Poznavalci in ljubitelji ♦rock glasbe♦ se nikoli niso mogli dovolj energično distancirati od sentimentalnosti … Popular Music. Uporaba pojma je problematična v knjigi All You Need Is Love. The Story of Popular Music Tonyja Palmerja (London, 1976).« (‹KN›, 158)

KR: Kompleksnost tega pojma v njegovi večpomenskosti natančno prikazujejo predlagane D. V D 1 je p. g. zgodovinska kategorija, ki je v nadaljevanju natančno razložena, upoštevaje tudi ♦glasbo 20. stoletja♦. (V tem Pojmovniku so vsi prevodi »popular music« iz ‹RAN› vedno natančno prevedeni kot p. g., čeprav je včasih njegova uporaba problematična – gl. KR ♦rock and rolla♦ in KR ♦rock glasbe♦.) V D 2 se ohranja pojem kot zgodovinska kategorija, vendar se njegov pomen skuša zožati, upoštevaje ♦glasbo 20. stoletja♦ (podobno kot v ‹V›, 583–586). V D 3 pa se pomen pojma, v njegovi izvirni ANG-obliki (kar se je ohranilo tudi pri prevodu), še bolj oža.

ANG-pojem »light music«, NEM-pojma »leichte Musik« in »Unterhaltungsmusik«, FR-pojem »musique légère« in IT-pojem »musica leggera« so predlagani v ‹BR› , 188–189. Nikakor niso sopomenke p. g., ker je njihov pomen bliže pomenu ♦zabavne glasbe♦, ki se v tem Pojmovniku, ravno zaradi specifičnega pomena p. g., skuša razlikovati od p. g. Še bolj nesmiselno pa je enačenje p. g. z »narodno glasbo« (NEM = »Volksmusik«) v ‹L›, 638 (prim. KR ♦folka, folk glasbe, folk stila), čeprav se lahko FR- oziroma IT- pojem, »musique populaire« in »musica popolare«, po ET prav tako razložita. V ‹HI›, 360, se ANG pojma »popular music, pop music« navajata kot sopomenki in se prevajata kot »volkstümliche Musik«, kar je seveda povsem zgrešeno. Pojem je torej treba previdno uporabljati: a) kot zgodovinsko kategorijo v smislu D 1, upoštevaje ♦glasbo 20. stoletja♦ v smislu D 2 (v ‹MELZ› pojem sploh ni obdelan, ker se očitno razume kot sopomenka za ♦zabavno glasbo♦ – npr. D 1 ♦aranžmaja♦); b) kot poseben pomen – kot v D 3, pri čemer bi ga bilo treba uporabljati v izvirni, ANG-obliki, čeprav niti na ANG-govornem območju – kot je opozorjeno na koncu D 3 – njegov pomen ni povsem jasen.     

GL: ♦beguine♦, ♦bossa nova♦, ♦boston, bostonski valček♦, ♦calypso♦, ♦cha-cha-cha♦, ♦charleston♦, ♦country (glasba), ♦country glasba♦, ♦glasba 20. stoletja♦, ♦jazz♦, ♦juke box♦, ♦mambo♦, ♦new age (music)♦ (gl. KR), ♦one-step♦, ♦pop, pop glasba♦, ♦rock, rock glasba♦, ♦rumba♦, ♦salsa♦, ♦samba♦, ♦shimmy♦, ♦šansona♦ (gl. KR), ♦tango♦, ♦two-step♦.

PRIM: ♦zabavna glasba♦.

‹GR6›, XV, 87–121; ‹HK›, 289–290

¹ V izvirniku je »folk music«. Gl. KR ♦folka, folk glasbe, folk sloga♦.

² V izvirniku se tukaj navaja neobičajen in redek pojem »Entertainer-Musik«.